半月談評論員 韓朝陽

隨著2025年春節(jié)賀歲檔電影《哪吒之魔童鬧海》創(chuàng)造新的票房“神話”，一場“情理之外，意料之中”的哪吒“故里”爭奪戰(zhàn)在多地拉開帷幕。

有的地方打出“中國哪吒文化之鄉(xiāng)”的牌子，有的地方以“哪吒祖庭”自居，還有的地方深入分析了“陳塘關(guān)”的地貌特征和名稱變遷與當(dāng)?shù)氐南嚓P(guān)性……總之，各地都希望通過傳說故事和地理符號的梳理認(rèn)證，將這一神話形象與地方文化深度綁定，乘勢而上打造一場“文旅盛宴”。

各地之所以熱衷于爭搶哪吒“故里”，看重的自然是熱門IP背后的巨大流量。近年來，類似的“名人之爭”“故里哄搶”屢見不鮮，無論是歷史名人李白、杜甫、諸葛亮，還是小說故事里的名角色牛郎、武松、梁山伯，在“熱門文化IP可以帶來巨大經(jīng)濟(jì)效益”的誘惑下，一幕幕名人爭奪戰(zhàn)“你方唱罷我登場”。

但是，當(dāng)一些地方慌忙用鋼筋水泥澆筑“名人故里”、用真金白銀塑造“名人造像”后，翹首以盼的IP流量、文旅經(jīng)濟(jì)卻并未如期而至，人為制造出的所謂“名人打卡地”甚至陷入無人問津、虧損倒閉的尷尬境地。

我們不禁要問，類似哪吒“故里”之爭的“IP大戰(zhàn)”到底該爭什么?實(shí)際上，《哪吒》系列電影的爆火本身就給出了答案。真正需要去“爭”、去下功夫的，是不斷通過精益求精的技術(shù)手段和受大眾歡迎的藝術(shù)形式，持續(xù)推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

有數(shù)據(jù)顯示，電影《哪吒2》的制作團(tuán)隊(duì)達(dá)4000多人，制作成本投入超5億元;全片2400多個(gè)鏡頭中，特效鏡頭達(dá)1900余個(gè)，占比近80%，有的特效鏡頭打磨時(shí)間長達(dá)3年。除了這些技術(shù)數(shù)據(jù)，《哪吒1》里“我命由我不由天”的吶喊，《哪吒2》中“若前方無路，我便踏出一條路”的激情，都在守正創(chuàng)新中使古老的神話傳說“脫胎換骨”，躍升為激蕩人心的時(shí)代力量。

在“哪吒”現(xiàn)象中找到文旅發(fā)展的新出路，絕不是簡單地“蹭熱度”“爭名分”，而是需要真正將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與大眾的時(shí)代需求結(jié)合起來，創(chuàng)造出新的故事與價(jià)值。哪吒之所以穿越千年還依然能綻放光彩，不在于他誕生的具體坐標(biāo)，而在于那份不斷迭代的精神力量，與其糾結(jié)哪吒“戶籍”，不如多去發(fā)掘文化內(nèi)核。

“哪吒”只是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化寶庫中的一小部分，下一個(gè)現(xiàn)象級的“神話”會出自何處?探尋寶藏的鑰匙或許就在更多對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱愛和領(lǐng)悟里。

編輯：秦黛新